Nous lui devons notamment, outre une méthode de harpe celtique, des cahiers d’études, des morceaux d’initiation à la musique de chambre « Chambre d’enfants » et des pièces bretonnes réparties en 5 cahiers dont le dernier se rapporte exclusivement à l’adaptation de pièces du Barzaz breiz, des morceaux d’une écriture plus contemporaine comme « La légende de la falaise de St Efflam », « Hommage à John Thomas », ou encore « Fantasmagories » et « Suite du Ponant », deux pièces lui ont valu chacune un prix international de composition, un cycle arthurien « Galaad », « Gauvin », « Excalibur », « Lancelot à Guenièvre » « Perceval ». Elle a également écrit de la musique de chambre dont on peut citer « Marines », « Poèmes » mais aussi « Sonate de l’orfèvre » pour flûte et harpe, « Tristan de Tintagel » pour harpe et hautbois, « Carnet de voyage » pour alto et harpe, « Sonate en trio » pour violon, clarinette et harpe, « Kol nidrei », quatuor à cordes, « Abysses moins 2000 » et « Exercices à la barre » quatuors de violoncelles, etc. Elle s’est essayée à l’écriture pour orchestre avec « Petite suite bretonne », pour orchestre à cordes, hautbois et 2 harpes celtiques, « Suite de Loudéac » et « Chansons de marins » pour orchestre symphonique, « Baleadenne an ene », pièce concertante pour cor anglais, harpe celtique et orchestre à cordes, « Concertino piccolino » concerto pour harpe celtique et orchestre à cordes, « Fabuloscope » opéra pour enfants avec chœurs, solistes et orchestre symphonique. Enfin parmi les transcriptions qu’elle a réalisées, on trouve « Les folies d’Espagne » de Marin-Marais, « Sonate en ré mineur », extraite des « Délices de la solitude » de Michel Corette, ou encore « Variations sur un thème slovaque » de Dimitri Kabalevski, « Berceuse » de G. Faure, transcrite pour quintette (hautbois, basson, 2 violons et harpe).